【谷口悟朗】パリに咲くエトワール 7 (369ﾚｽ)
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350(2): 04/17(金)12:13 ID:lnTveb6r(9/10) AAS
>>346
配信すれば劇場でも大ヒットするんならみんなさっさとそうすれば良かったんや
超かぐや姫まで誰も挑戦しなかったの阿呆すぎるわ、配信するだけで最低10億稼げる勝ち確なのに
351: 04/17(金)12:15 ID:lnTveb6r(10/10) AAS
>>349
だからこそ狙ってた一般層までもが映画館に足を運んで見た鬼滅や国宝の予告で流すのが最強
352: 04/17(金)12:19 ID:wEYqTneY(7/9) AAS
>>346
勝ち筋があるとしたら2週目に冒頭1公開くらいだったな
それでも超かぐやの冒頭と比べたら見に行く行かないと結果が分かれて当然の声だと思う
初見で好きにはならんやろあの声
353: 04/17(金)12:24 ID:2fppGKUh(5/6) AAS
>>350
この数年で映画配信サービスがすごく普及したからこそNetflixのオリジナルアニメがヒットすることが可能になった
最近映画業界の構造が変わったんだよ
354: 04/17(金)12:25 ID:g0CzyTXH(1/2) AAS
バブルェ...
355: 04/17(金)12:28 ID:7WYhxuYw(3/7) AAS
映画料金「2000円」の時代に、なぜ動員数は増える？ ヒット作に見る、新たな傾向
share.google/eY3IjEYSGyTjiE76k
3/27(金) 7:40
日本映画連盟の発表によると、2025年の映画の興行収入は2744億円と歴代最高を記録した。入場者数は1億8875万人で前年比133％となり、今年は2億人超えを期待する声もある。
映画産業を取り巻く環境は年々シビアになってきている。インフレによるコスト高騰を背景とした鑑賞料金の値上げや、定額制動画配信サービスの影響もあり、映画は「高級な娯楽になった」「嗜好品化している」といった声を耳にする機会も増えた。
そのような状況下にあっても、観客動員数が好調な背景には何があるのか。
昨年のヒット作から見えてきた新たな傾向を探ってみたい。
356: 04/17(金)12:32 ID:Jwsa1va2(3/3) AAS
>>350
あの流れで劇場でもヒットしたのは超かぐや姫が劇場で映えるライブ多めのコンテンツだったからであって、他の作品で同じことやって同じように成功するかは分からない
それとパリエトは細かい描写で色々表現してる作品だから、ながら見が出来ちゃう配信だとその辺を捉えられなくて悪評から始まってしまう可能性もあるのが怖いな
357: 04/17(金)12:34 ID:7WYhxuYw(4/7) AAS
かぐやは「配信先行だからヒットした」という単純な話じゃないからな
配信した「バブル」の大失敗に鑑みて劇場拡大は慎重に慎重に実施してる
だからかぐやのヒットはまだ「特異点」扱いされてる
229 見ろ！名無しがゴミのようだ！ 2026/03/11(水) 17:20:33.50 ID:OKSpa2/K0
ネット配信作品の劇場上映なのに、平均的なアニメ映画より興収高くなってるね、超かぐや姫
このまま伸びると、最初から劇場映画として作った作品より、他の媒体で作った映像作品を劇場用にして特別上映した作品の方が人気高くなる風潮が生まれそう
232 見ろ！名無しがゴミのようだ！ 2026/03/11(水) 19:06:27.10 ID:xp1t9vBE0
かぐやはSNSの活用による周知かなり頑張ってたからその辺の下積みでも大きな差がついてた
234 見ろ！名無しがゴミのようだ！ 2026/03/11(水) 19:28:51.64 ID:7C/pU+YN0
リスクが高いって分かってたから初動は絞って1週間限定にしたわけだからな
省9
358: 04/17(金)12:36 ID:7WYhxuYw(5/7) AAS
配信絡めあの手この手を駆使した川村元気の「バブル」も日本国内興収1億6000万円の大爆死
「宮崎駿と新海誠が天才なだけで細田も川村もちょっとましな凡人でしかない」と言われてた
476 名無しさん＠恐縮です 2025/12/02(火) 20:58:02.10 ID:eFZuU/Iu0
最近はオリジナルアニメみんな爆死してるから今の時代のオリジナルアニメは劇場公開と同時に有料配信開始して配信で気に入った人は劇場でも見られますみたいな仕組みが必要なのかも
481 名無しさん＠恐縮です 2025/12/02(火) 21:03:31.89 ID:OtXd4iyf0
それやって大コケしたのがバブルな
川村元気がPでネトフリ同時配信 ジャンプラで漫画やってもダメだった
一応人魚姫の話なんで原作アリ 渋谷でパルクールする話で特典もあったよ
ああいう失敗を他人ごとだと思ってたからダメだったんじゃないの
少なくとも今回の細田監督の映画は前売りが動いてないとかそういう予兆はあったろ翌週すぐ席減らしてるし
省12
359: 04/17(金)12:40 ID:7WYhxuYw(6/7) AAS
趣旨は違うけど「スカーレットも広く配信すれば再評価されるのでは？」という意見に
413 見ろ！名無しがゴミのようだ！ sage 2026/03/11(水) 07:53:44.80 ID:gQ4+dfuX
これまでにもジブリや新海誠の柳の下を狙って外したアニメ大作はたくさんあったけど、それらが話題になり「再評価」されたことなんかあったかねえ
思い付くだけでブレイブストーリー、メトロポリス、スチームボーイ、堺雅人主演のブッダなんてのもあったな
近年のコケ軍団、バブルふれるラジャードングリトラペジアリスアリテレがんばポッピンなんかもそうだけど、公開時点で話題にならなかったものが後で盛り上がることなんていまの時代まず無いんだよね
言われてるようにカリオストロの城もトトロも公開時から評価されマニアには絶大な人気を誇っていたし（トトロはその年の映画賞を総ナメしてる）、何より後から「あの宮崎の」という冠がついた
「あの新海誠の」という冠がついても、秒速は神格化されても「星を追う子ども」はやっぱり微妙な扱いのままだし(笑)
省12
360: 04/17(金)12:46 ID:7WYhxuYw(7/7) AAS
415 見ろ！名無しがゴミのようだ！ 2026/03/11(水) 09:29:22.31 ID:jzUki0lV
星を追う子供も観に行ったら流石にスカーレット規模のスクリーンじゃなかったけど、客の入りは同様で中身もああ、こりゃ駄目だと新海終わったと感じたからな。
言の葉で少し持ち直したけど、やっぱり新海の何か童貞臭漂う路線に戻ってこのまんまかと思ってたら、君の名は。と言うブレイクスルーに感激したもんよ。
細田も本当に時かけに戻ってやり直して行けば再スタート切れる可能性はあるけど、なんせ還暦近い気難しそうなおっさんだから現実受け入れられるかどうか…
地図の斎藤がオリジナルアニメを終わらせない為に！とかやってたけど、結局の所地図も日テレも世間とは感覚ズレてるのがはっきりしたから、今回みたいな安易な作品がそもそもオリジナルアニメの可能性潰す様なもんだって事を少しは反省した方がいいかと。
まぁ、日テレは単に見捨てて次儲かりそうな奴に乗り換えそうだけどな。
417 見ろ！名無しがゴミのようだ！ sage 2026/03/11(水) 10:49:48.52 ID:A/VRA77y
皆さんよく見てるなあ、恐れ入ります
省11
361: 04/17(金)12:51 ID:5G7pCC8G(1) AAS
>>321
お前の「非正規低所得なオタク」って前提がそもそも間違ってる
毎月数万～十数万単位で趣味の出費が必要なオタクが非正規なんてあり得ない
中高所得層以外あり得ないんだよ
362: 04/17(金)12:55 ID:wEYqTneY(8/9) AAS
宮崎駿と新海誠は天才とかじゃないでしょ？実家が太く教養があり勉強していて制作労力が苦にならない人達
才能だけなら細田守の方があるくらいだと思うけど、最終的には制作労力が苦にならないという一点しかない庵野秀明が一番パヤオシンカイに近づいたのかなとは思う
悟朗くんはカテゴリー自体が職業アニメーターだから、富野由悠季や押井守をロールモデル（や反面教師）にした方が良い
363: 04/17(金)12:59 ID:wEYqTneY(9/9) AAS
つまりどうしても一般客を狙いたいオタクを外したいなら、悟朗くんの身の丈に合わない世界名作劇場ではなく、海のトリトンやニルスのふしぎな旅を目指すべき
364: 04/17(金)13:04 ID:g0CzyTXH(2/2) AAS
ハイNG
365: 04/17(金)13:35 ID:Q1oLrOFM(5/5) AAS
ID:7WYhxuYw
はただの荒らしだな
NG登録
366: 04/17(金)13:36 ID:E0P8pJGv(1/2) AAS
超かぐや姫は上手くやったよね
元々口コミで広まりやすそうな内容に、劇場公開も最初は期間短め劇場も少なく希少感出せた
特典狙い転売ヤーも相まって争奪戦からの上映拡大
367: 04/17(金)13:37 ID:Uwtshj0a(1) AAS
世界名作劇場を見て育つとこういう異常者ができる
368: 04/17(金)13:39 ID:2fppGKUh(6/6) AAS
今日本で起きている映画業界の変化ってすでにもう韓国で起きてるんだよね
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韓国の映画館市場は、現在も配信サービス（OTT）の台頭と視聴習慣の変化によって、かなり厳しい状況に置かれています。
2024年から2025年にかけての動向をまとめると、主な要因は以下の3点に集約されます。
1. 「劇場」から「OTT」への完全なシフト
かつて韓国は「国民1人あたりの年間映画観覧回数」が世界トップクラスでしたが、現在はNetflixなどの配信サービスが完全に生活に定着しました。
• ホールドバック（劇場公開から配信までの期間）の短縮: 劇場公開から数ヶ月、早ければ数週間で配信されるため、「少し待てば家で見られる」という心理が強く働いています。
• 逆転現象: 劇場で興行的に振るわなかった作品が、配信開始直後に世界ランキング1位を獲得するといったケースが増えており、コンテンツの消費場所が劇場からデジタルへ移っていることが鮮明になっています。
2. チケット代の高騰と「タイパ」重視
パンデミックを経てチケット価格が大幅に上昇（1枚15,000ウォン程度、日本円で約1,700円前後）したことも大きな打撃です。
省6
369: 04/17(金)13:40 ID:E0P8pJGv(2/2) AAS
パリエトの予告はなんか見ててドキドキしなかったんだけど、じっくり見る事で良さが分かるタイプの映画だと思うから早目に冒頭繋げて公開出来てたら、もう少しましな客入りになったかもね
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