△▼産業ロック＆メロディアス・ロック Vol.38▼△

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736(5): 2021/02/10(水)19:42 ID:EdChTkKB0(1/9) AAS
そもそも産業ロックというのは揶揄なんだが
昔はメロディアス・ロックという言い方はしておらずHR/HMの中でアイドルバンドか否かを括ってダサいかダサくないかを決めてた

ニルヴァーナやオアシスなどの出現で60年代サイケや70年代シティポップの源流を汲んだ所謂（いわゆる）産業ロックが見直された感
無論QueenとDeep PurpleなどのUKロックも
日本での小室と宇多田や米国でのWWEとエミネムの成功でジャンルの垣根は無くなった

話は戻るがシカゴとボンジョヴィは名曲揃いのバンドだが産業扱いアイドル扱いであった
ジャーニーやスキッドロウなどは特にそう（分からなくはないが四つとも良いバンド）

メタリカもアイドル産業扱い（言葉繋げた）でラウドネス・メガデス・スレーヤーが技巧派だなどと（いや変わらんだろ）というツッコミはさて置かれ売れ線は馬鹿にされてきた

ガンズはアイドルでダサくてモトリークルーとエクストリームはアイドルだけど技巧派で薬に走らなければとか大衆にすり寄らなければとか実に勝手な声で評価が分かれたりした
音楽なんて聴く人の好みだしプロの編曲家の手腕の良し悪しがアマに分かんの？なのにね

LAアイドル産業のWarrantや北欧アイドル産業のThe Rasmusなんか良曲もそれぞれある

ZIGGYのロックンロールも好きだし織田哲郎と相川七瀬のコンビも好きで今でも聴くしな

hip hop/R&Bは日本のRINOとMummy-DやSugar Soulが米国だとThe Rootsがオヌヌメ
女性ボーカルのロックバンドはEvanescence

動画ﾘﾝｸ[YouTube]