[過去ﾛｸﾞ] 【細田守】果てしなきスカーレット 【？億】★43 (1002ﾚｽ)
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350(3): 03/09(月)18:59 ID:HRD/SgLk(10/11) AAS
叩いてる相手間違ってるってよ
外部ﾘﾝｸ:news.yahoo.co.jp
何より、『竜そば』は大ヒットしたからすばらしいわけでもなければ、『果てスカ』は「大不振」だったから酷いわけでもない。どちらも、細田監督とスタジオ地図の熱量が込められた、魂を揺さぶる作品にほかならない。
352: 03/09(月)19:38 ID:jjFlbkcn(8/8) AAS
>>350
うん、だからネット民のネガティブキャンペーンのせいにするのは間違ってるって内容だったね
>成功したとき(『竜そば』)の手柄は「宣伝があたりました」として、「テレビメディア」の威力を自画自賛する。失敗したとき(『果てスカ』)の要因は、「ネガティブキャンペーンの波」だと責任転嫁する。これをダブルスタンダードと言わずして、何が当てはまるだろうか。
353(1): 03/09(月)20:01 ID:pF8KvxWJ(9/10) AAS
>>350
そもそもサマーウォーズはともかく、竜そばはインターネットを肯定的に描いていないだろ。（笑）
たとえ日テレの某プロデューサーが自分の様に限界超突破（笑）を狙って資金も宣伝も破格に入れ込んだとしても、結局はもはやそのバックアップやら期待に答えられないほど慢心して落ちぶれた細田とその周囲が悪いんで。
構想やら脚本が出来上がった初期段階で地図の斎藤みたいに、「これは凄い作品になる！」「世界を狙える！」なんて言う体たらくなんだから、ネットのネガキャンが悪い！日テレが悪い！とか他責を問うても結局は細田の責任。
例えば芦田愛菜やら役所広司にしても、事務所のゴリ押しで捻じ込める様な新人タレントやらじゃないんだから、オファーしたのは細田だろうに。
映画見りゃスカーレットに関わったスタッフやら役者はベストの仕事をしているのは判るけど、その根本を作った細田の構想やら脚本、演出がクソとしか言えないんで、責任逃れは出来ないよ。
357: 03/09(月)22:12 ID:Hf7MJyyA(17/23) AAS
>>350
日テレは細田守監督を冒涜している…「果てスカ」大コケをネット民のせいにしたテレビ局幹部の無教養 3/9(月)
i.imgur.com/w4iW63h.jpeg
細田守監督『果てしなきスカーレット』は、アニメ界のアカデミー賞とされるアニー賞にノミネートされたものの、日本での興行成績は振るわなかった。元関西テレビ社員で、神戸学院大学の鈴木洋仁准教授は「制作に入った日テレは不振の要因として、SNSやネットの『ネガティブキャンペーン』をあげた。この発言こそ、もっとも細田監督を冒涜しているのではないか」という――。
■成功を「自社の手柄」とする身勝手
（略）
なんでもかんでもSNSのせいにする。そんな態度は、上記の記事が指摘するように、「先の衆院選で落選した議員が『SNSのデマが敗因だった』と語る姿にも似ていて」、片腹痛い。いかにも「オールドメディア」らしいこの振る舞いは、既に「ネガティブキャンペーン」の的になっているようなので、わざわざ取り上げるに値しないのかもしれない。
しかし、実は、この澤桂一取締役の発言は、単なる他責にとどまらない。細田守監督や、その作品を根こそぎ冒涜する重大な問題を孕んでいるのである。それは何か。
その問題の前に、まずは、この発言が、いかに官僚主義というか、ご都合主義かを指摘しなければならない。ヒントは、澤氏の部下=日本テレビのプロデューサー・谷生俊美氏の発言にある。
谷生氏は、『果てスカ』の前作『竜とそばかすの姫』(2021年、以下「竜そば」)の宣伝について、「これ以上できないくらい宣伝した結果、宣伝があたりました」と振り返っている。「延べ視聴率」つまり、CMを入れた番組の視聴率の合計であるGRPが、過去作の『バケモノの子』(2015年)の5000GRPに対して、「竜そば」はその3倍の1万5000GRPを費やしたという。
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