【細田守】果てしなきスカーレット 【演奏会】★44 (622ﾚｽ)
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294(1): 03/27(金)14:43 ID:pnjmdNkk(1/4) AAS
>>293
はいはい。現実逃避乙。（笑）
じゃあ配信専用でブレイクしたオリジナルアニメは？そもそも配信専用で、制作費数十億規模の邦画オリジナルアニメ作品て他にあります？（笑）
エヴァやらまどマギみたいなテレビシリーズのヒットから劇場版制作→大ヒットの流れはあるけど、サブスクなんてこの１０年で隆盛したコンテンツなんで、数十億の規模の予算掛けて最初から劇場公開狙った様な数年に一度の超大作の完敗させた邦画アニメなんて超かぐや姫！が初めてなんだが?
まぁ、そのどこぞの超大作オリジナルアニメが余りに雑魚過ぎてお話になんなかったのもあるけどな。（笑）
配信でも劇場公開でも、中身が面白けりゃ客が入るし、クソつまんかったら客が来ないだけ。
295: 03/27(金)14:48 ID:+xtPNQOJ(6/13) AAS
>>294
アメリカではK-POP 日本では超かぐや姫
韓国で先に起きたことが今日本でも起きてる
韓国の映画館市場は、現在も配信サービス（OTT）の台頭と視聴習慣の変化によって、かなり厳しい状況に置かれています。
2024年から2025年にかけての動向をまとめると、主な要因は以下の3点に集約されます。
1. 「劇場」から「OTT」への完全なシフト
かつて韓国は「国民1人あたりの年間映画観覧回数」が世界トップクラスでしたが、現在はNetflixなどの配信サービスが完全に生活に定着しました。
• ホールドバック（劇場公開から配信までの期間）の短縮: 劇場公開から数ヶ月、早ければ数週間で配信されるため、「少し待てば家で見られる」という心理が強く働いています。
• 逆転現象: 劇場で興行的に振るわなかった作品が、配信開始直後に世界ランキング1位を獲得するといったケースが増えており、コンテンツの消費場所が劇場からデジタルへ移っていることが鮮明になっています。
2. チケット代の高騰と「タイパ」重視
省7
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