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宝島系の映画本を追憶しよう

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>>241 > けれども、ゴダール・スクールの映画にあっては、俳優たちは自分が歌い踊ることに極度に意識的になり、観客も自分たちが歌と踊りに触れていることに極度に敏感になる。 > 一本の映画を、ほとんど神経過敏に、それ以外の無数の映画や無数の現実のなかに捕らえ返して、その一回限りの緊張感を際立たせることが、ゴダールの大発明だった。 > ゴダールは、映画のテンションを上げるために、画面を張り詰めさせるために、手当たり次第の方法を使ってきた。 > 名画のポスターや絵葉書の引用、新聞や書物の朗読、インタビュー、自作自演。そのすべては、観客に自分が今映画を見ていて、自分が今現実を生きていることを再認識させる。 > 映画は、フィルムが存在するだけではなくて、配給業者に配給され、宣伝部員に宣伝され、映写技師に映写され、批評家に批評され、観客に鑑賞されなければならない。 > もちろん、監督に監督され、演技者に演技され、撮影者に撮影されなければ存在しない。 > そういった、これまで映画を成り立たせるものとして改まって考慮されず、いつも忘れてしまいがちな現実の諸条件を、ゴダールは、映画のなかに取り込んで新鮮な驚きとともに見せつける。 > ゴダールの映画は、現実と映画という二項対立の、いつまでも終わらなくて、とても美しい弁証法的唯物論なのだと思う。 > > (郡淳一郎)
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