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>>315 > 新進の作曲家・小田裕一郎は、サーカスに提供した「アメリカン・フィーリング」で注目を浴びていた。 > 小田は、聖子のデビュー曲「裸足の季節」から「青い珊瑚礁」「風は秋色」のシングル3部作を手がけ、 > アルバムも3作続けてプロデュースしている。 > 聖子が他のアイドルを一線を画す理由に「アルバムの完成度」が挙げられる。 > ボツになった曲を集めたものがLPという慣例に逆らい、 > 組曲のように明確なテーマを持ったアルバム作りに終始した。 > 小田はボーカルレッスンをつけながら、聖子に合う曲を模索する。 > 「高音部が豊かな声量できちんと出るのはもちろん、低音部の発声も素晴らしかった。 > 低いパートって、ともすれば宝塚歌劇のような仰々しい歌い方になったりするけど、 > 彼女はハスキーで魅力的な声が出た」 > そして「聖子節」の完成に取りかかる > 「バイオリンにおける「スラー」という演奏スタイルがあって、 > いくつかの音符をくくり、音と音を滑らかに繋げる、そんな歌い方をやらせてみた。 > 一つ一つの音に対し、両側から滑らせながら歌うという感覚」 > 桑田佳祐や矢沢永吉が「フェイク唱法」と呼ばれたが、 > 聖子の場合、歌詞がクリアに聞こえて、尚且つ洋学的になったのである。 > 小田は、2曲目の「青い珊瑚礁」で仕掛けを施す。 > 通常、Aメロ→Bメロ→サビと展開 > する流れを無視し、冒頭にサビを置いたのだ。 > あの「あ〜、私の恋は〜」の印象的なフレーズがそれだ。 > ピンクレディーの「ペッパー警部」のようにデュエットでは存在しても、 > ソロのアイドルで高音のサビ始まりは異例のことだった。 > 「さすがに彼女も最初は嫌がっていたね。 > いきなり高音で始まるのは新人歌手としは不安もあっただろう。 > でも、それができるのは松田聖子しかいないんだから」 > 冒険だった「青い珊瑚礁」は、デビュー曲の倍以上の60万枚を売り上げた。
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