[過去ﾛｸﾞ] ☆美人☆作家☆ 児玉雨子 ☆作詞家☆可愛い☆ (86ﾚｽ)
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1: 2023/10/20(金) 05:10:25.17 ID:suYuKZ9O0(1/11)調 AAS
リアル美人作詞家・児玉雨子先生
外部ﾘﾝｸ[html]:www.otomato0o0.net
MUSIC+40 アンジュルム「乙女の逆襲」作詞家：児玉雨子インタビュー(02/06/2015)
動画ﾘﾝｸ[YouTube]
2: 2023/10/20(金) 05:11:25.54 ID:suYuKZ9O0(2/11)調 AAS
来歴・人物
幼小中高一貫校に幼稚園から通う。
高校2年のときに小説を書き、
集英社のすばる文学賞に応募、二次選考まで進む。
2011年に、知己の静岡朝日テレビのプロデューサー
から同局で放送されている『コピンクス!』の主題歌
「カリーナノッテ」の作詞を依頼される。
以来、コピンク*作品の作詞を担当する一方、
夢みるアドレセンスを皮切りに他アイドルへの
作品提供も行っている。
ハロー!プロジェクト（ハロプロ）楽曲の作詞を担当
するようになったきっかけは、タワーレコード渋谷店で
行われていた『南波一海のアイドル三十六房』を
観に行ったところ、MCの南波一海から
アップフロントワークスの橋本慎を紹介され、
その際に橋本から「作詞家なの?じゃあ一緒にやろうよ!」
と声をかけられたことから。当初はボツ続きだったが、
2015年のアンジュルム改名後初のシングル『乙女の逆襲』、
カントリー・ガールズとしての初のシングル
『愛おしくってごめんね/恋泥棒』が相次いで採用。
3: 2023/10/20(金) 05:13:21.39 ID:suYuKZ9O0(3/11)調 AAS
児玉雨子の学歴(出身高校と大学)！本名や結婚は？かわいいし天才すぎる！
外部ﾘﾝｸ:www.arakawa-bpc.com
出身高校：公表されていませんが、桐蔭学園高校の可能性が高い。
児玉雨子の本名や結婚は？身長などのプロフィール！
名前：児玉雨子（こだま・あめこ）
本名：調査中
出身地：神奈川県横浜市
生年月日：1993年12月21日
年齢：29歳(2023年7月現在)
身長：167cmくらい
所属事務所：A-Sketch(2020〜現在まで)
Gオフィス(〜2020)
出身高校：桐蔭学園高校(予想)
出身大学：明治大学文学部（文芸メディア専攻）
最終学歴：明治大学大学院文学研究科修了
4: 2023/10/20(金) 05:14:02.08 ID:suYuKZ9O0(4/11)調 AAS
児玉雨子かわいいけど何歳？学歴は？結婚してるの？活躍経路
外部ﾘﾝｸ:hibiki888.com
児玉雨子
生年月日 1993年12月21日（29歳）
学歴 明治大学大学院文学研究科終了
事務所 A-Sketch
結婚してるの？ していません
活躍経路
小説との出会いは、高校2年の時
集英社すばる文学賞に応募し.2次選考まで残る。
2011年大学時代に静岡朝日テレビのコピンクスの
主題歌の依頼される。このことをきっかけに
アイドルへの提供まはじまりました。
・ハロープロジェクト楽曲作詞担当
・オーディオストーリーの原案・脚本家
・ライブイベントの構成・演出
・iDOL Street クリエーター就任
・2021年、自身初 誰にも奪われたくない/凸撃 刊行
・2023年 ＃＃NAME##第169回芥川龍之介賞候補
5: 2023/10/20(金) 05:14:33.88 ID:suYuKZ9O0(5/11)調 AAS
第169回「芥川賞・直木賞」候補作決まる
市川沙央氏&児玉雨子氏が芥川賞初候補
外部ﾘﾝｸ:www.oricon.co.jp
6: 2023/10/20(金) 05:15:01.67 ID:suYuKZ9O0(6/11)調 AAS
小説
『誰にも奪われたくない／凸撃』（2021年7月 河出書房新社）
「誰にも奪われたくない」（『文藝』2021年春季号）
「凸撃」（『文藝』2021年夏季号）
『##NAME##』（2023年7月 河出書房新社）
「##NAME##」（『文藝』2023年夏季号）
7: 2023/10/20(金) 05:28:31.38 ID:suYuKZ9O0(7/11)調 AAS
つばきファクトリーのみんなへ「児玉雨子・大橋莉子インタビュー?」
動画ﾘﾝｸ[YouTube]
つばきファクトリーのみんなへ「児玉雨子・大橋莉子インタビュー?」
動画ﾘﾝｸ[YouTube]
8: 2023/10/20(金) 05:29:03.45 ID:suYuKZ9O0(8/11)調 AAS
【小出祐介（Base Ball Bear）】児玉雨子との音楽対談? / 児玉が作詞家としての道を歩み始めたきっかけ / 児玉の作詞家人生に影響を与えた
動画ﾘﾝｸ[YouTube]
【小出祐介（Base Ball Bear）】児玉雨子との音楽対談? / 小出と児玉の作詞の順序 / ここ数年で変わった児玉の作詞スタンス
動画ﾘﾝｸ[YouTube]
9: 2023/10/20(金) 05:37:28.63 ID:suYuKZ9O0(9/11)調 AAS
豪の部屋 ゲスト：作詞家 児玉雨子 2019年10月8日
動画ﾘﾝｸ[YouTube]
10: 2023/10/20(金) 05:37:57.50 ID:suYuKZ9O0(10/11)調 AAS
校友山脈 児玉雨子氏
動画ﾘﾝｸ[YouTube]
11: 2023/10/20(金) 05:38:33.04 ID:suYuKZ9O0(11/11)調 AAS
「気鋭の作詞家・児玉雨子と語る」〜水道橋博士、原カントくん Part１
外部ﾘﾝｸ:video.yahoo.co.jp
「気鋭の作詞家・児玉雨子と語る」〜水道橋博士、原カントくん Part2
外部ﾘﾝｸ:video.yahoo.co.jp
12: 2023/10/21(土) 07:33:00.04 ID:XDSyQdFX0(1/3)調 AAS
「気鋭の作詞家・児玉雨子と語る」〜水道橋博士、原カントくん Part3
外部ﾘﾝｸ:video.yahoo.co.jp
13: 2023/10/21(土) 07:41:53.28 ID:XDSyQdFX0(2/3)調 AAS
ハロヲタが つんく曲に「No」を突き付ける
2chｽﾚ:zurui
14: 2023/10/21(土) 07:42:13.78 ID:XDSyQdFX0(3/3)調 AAS
ハロヲタが つんく曲に「No」を突き付ける
2chｽﾚ:ainotane
15: 2023/10/21(土) 07:58:47.74 ID:rtt46MyM0(1/7)調 AAS
外部ﾘﾝｸ:kodama-ameko.com
児玉 雨子
1993年12月21日生まれ。横浜育ち。
作家・作詞家
株式会社A-Sketch
〒150-0031
東京都渋谷区桜丘町18−4 二宮ビル3F
16: 2023/10/21(土) 07:58:57.14 ID:rtt46MyM0(2/7)調 AAS
外部ﾘﾝｸ:kodama-ameko.com
児玉 雨子
1993年12月21日生まれ。横浜育ち。
作家・作詞家
株式会社A-Sketch
〒150-0031
東京都渋谷区桜丘町18−4 二宮ビル3F
17: 2023/10/21(土) 08:03:12.15 ID:rtt46MyM0(3/7)調 AAS
児玉雨子🐸9/26『江戸POP道中文字栗毛』発売
@kodamameko
作詞家、小説家。
『新潮』のリレーエッセイ「街の気分と思考」に参加中です。
HanakoWEBで神奈川県街歩きエッセイ「児玉雨子のKANAGAWA探訪」連載中です。
ボカロオリジナル曲YouTubeは
外部ﾘﾝｸ:youtube.com
作家The Earth lit.link/kdmamk
Twitterﾘﾝｸ:kodamameko
Twitterﾘﾝｸ:thejimwatkins
18: 2023/10/21(土) 08:04:10.16 ID:rtt46MyM0(4/7)調 AAS
児玉雨子🐸9/26『江戸POP道中文字栗毛』発売
@kodamameko
【新刊】2023/09/26に近世文芸読書エッセイ『江戸POP道中文字栗毛』（集英社）を発売いたします。
昨年WEB「よみタイ」で連載した読書エッセイに加え、私の好きな黄表紙・洒落本作品をリメイクした短編小説を新たに書き下ろしました。お手に取っていただければうれしいです！
Twitterﾘﾝｸ:kodamameko
Twitterﾘﾝｸ:thejimwatkins
19: 2023/10/21(土) 08:04:35.47 ID:rtt46MyM0(5/7)調 AAS
児玉雨子 Ameko Kodama
外部ﾘﾝｸ:www.instagram.com
20: 2023/10/21(土) 08:06:14.47 ID:rtt46MyM0(6/7)調 AAS
ヒャダイン×児玉雨子が語るカルチャーの変遷
外部ﾘﾝｸ:natalie.mu
21: 2023/10/21(土) 08:26:55.75 ID:rtt46MyM0(7/7)調 AAS
和田彩花と児玉雨子の懺悔室 2019年10月23日
動画ﾘﾝｸ[YouTube]
和田彩花と児玉雨子の懺悔室 2019年11月7日
動画ﾘﾝｸ[YouTube]
和田彩花と児玉雨子の懺悔室 2020年2月5日
動画ﾘﾝｸ[YouTube]
22: 2023/10/24(火) 22:17:07.45 ID:+EINQZMm0(1/12)調 AAS
つんく曲がハロプロの売れない最大の原因だって完全に証明されたな
2chｽﾚ:morningcoffee
1 ：名無し募集中。。。：2019/12/28(土) 18:30:05.15 0
非つんく曲ばかり人気になってる
つんくの曲の何がダメかと言うと
サビが弱い
メロディーがダサい
歌詞が陰気で湿っぽい
曲に世界観が無い
楽しくないし美しくない
変な歌詞で雰囲気ぶち壊し
23: 2023/10/24(火) 22:17:15.74 ID:+EINQZMm0(2/12)調 AAS
つんく曲がハロプロの売れない最大の原因だって完全に証明されたな
2chｽﾚ:morningcoffee
1 ：名無し募集中。。。：2019/12/28(土) 18:30:05.15 0
非つんく曲ばかり人気になってる
つんくの曲の何がダメかと言うと
サビが弱い
メロディーがダサい
歌詞が陰気で湿っぽい
曲に世界観が無い
楽しくないし美しくない
変な歌詞で雰囲気ぶち壊し
24: 2023/10/24(火) 22:19:38.18 ID:+EINQZMm0(3/12)調 AAS
ハロヲタが つんく曲に「No」を突き付ける
2chｽﾚ:zurui
25: 2023/10/24(火) 22:20:18.19 ID:+EINQZMm0(4/12)調 AAS
つんくの歌詞で際立って特徴的なのは
風景が見えてこない、景色が見えないことだ
状況、像、絵、が見えてこない
きわめて直情的
26: 2023/10/24(火) 22:21:27.72 ID:+EINQZMm0(5/12)調 AAS
叙景詩的･叙事詩的 要素が皆無。 ひたすら叙情詩的。
27: 2023/10/24(火) 22:21:52.64 ID:+EINQZMm0(6/12)調 AAS
直情的もしくは観念的で、主張強め
情景があってそれを言葉で描写するのではなく、言葉だけが浮いている
28: 2023/10/24(火) 22:22:18.17 ID:+EINQZMm0(7/12)調 AAS
中にはひたすら言葉で説教されてるような歌もある
29: 2023/10/24(火) 22:22:39.69 ID:+EINQZMm0(8/12)調 AAS
作詞は女性の方が圧倒的に優れている
言語性知能が高い女性に頼むのが一番
30: 2023/10/24(火) 22:23:01.04 ID:+EINQZMm0(9/12)調 AAS
低温やけど：児玉雨子
都会の夜空を 星が切り裂いた
見える二人の向こう側
氷のビル街 溶かしそうなくらい
いたく熟れたイルミネーション
31: 2023/10/24(火) 22:23:20.29 ID:+EINQZMm0(10/12)調 AAS
銀色のテレパシー：児玉雨子
流れ星 さみしさに
暮れる私を呼んだ
屋根のぼり たったひとり
仰ぎ見た銀河 天文学的まさに奇跡
出会った運命 この広い世界
32: 2023/10/24(火) 22:23:46.66 ID:+EINQZMm0(11/12)調 AAS
46億年LOVE：児玉雨子
目が回っちゃうくらいに忙しい日々
白黒淀んだこのグレーなシティ
今朝は駅前で何人とすれ違ったかな
来てよ 優しい愛の時代
33: 2023/10/24(火) 22:24:09.50 ID:+EINQZMm0(12/12)調 AAS
今夜だけ浮かれたかった：児玉雨子
勇気だして付けた香水 火薬の煙に消された
夜風は余熱を冷ます 人波は駅へ流れる
34: 2023/10/24(火) 22:25:29.22 ID:ulU2e4eM0(1/24)調 AAS
マリーゴールド：あいみょん
麦藁の帽子の君が
揺れたマリーゴールドに似てる
あれは空がまだ青い夏のこと
35: 2023/10/24(火) 22:44:11.90 ID:ulU2e4eM0(2/24)調 AAS
海：吉田美和
水平線がわからないほど
真っ黒な空 真っ黒な海
波の音だけがこわいくらいに
遠くから近くから響いて
波打ち際のあぶくだけ微かに白い
海の足跡残してゆく
灯台の灯りが光と闇交互に
36: 2023/10/24(火) 22:44:45.34 ID:ulU2e4eM0(3/24)調 AAS
吉田美和の歌詞に関してはドリカムアレルギーみたいな反応もあるが
【ドリカム】「ドリカムアレルギー」に共感の声 今になって一気に広まったのはなぜ？
2chｽﾚ:idolplus
37: 2023/10/24(火) 22:46:03.89 ID:ulU2e4eM0(4/24)調 AAS
吉田美和の作詞能力は突出している
好き嫌いはあるだろうが
38: 2023/10/24(火) 22:48:00.57 ID:ulU2e4eM0(5/24)調 AAS
普通「海」を題材にしたとき
「水平線が分からないほど真っ黒な空真っ黒な海」
という描写が男は出てこない
「波の音だけが怖いくらいに遠くから近くから響いて」
これも出てこない
つんく的な感性では
「真っ暗で何も見えんのやから 描写するモノなんかあらへん」
あるじゃん 真っ黒い海
「あほか、海と言ったら青い海、青い空やろ ふーん、真っ黒い海ね それだけやろ」
あるじゃん 波の音
で、それが、幸せ楽しい嬉しいとか一言も書いてない
淡々と風景描写が続いて終わる
39: 2023/10/24(火) 22:48:42.89 ID:ulU2e4eM0(6/24)調 AAS
そもそも海をテーマにするとき、男が思いつくのは、
夏の太陽、ビーチ、水着、セクシーボーイ、
夏ドキリップスティック、チュッ! 夏パ〜ティ
程度になる
特につんくは
秋冬の海、夜の海が好きな人も多いんである 本当は
夜の海岸をドライブするのが好きな人も多い
40: 2023/10/24(火) 22:49:10.91 ID:ulU2e4eM0(7/24)調 AAS
星空が映る海
そうそう、夜の海は真っ黒で水平線も分からない
波の音が怖いくらいにザザーンとね
でも、それが良いんだよね
その景色を見て、言語化する発想が無い 普通は
まして歌の詩にしようとは思わない
海と言ったら「青い海」だから
41: 2023/10/24(火) 22:49:36.74 ID:ulU2e4eM0(8/24)調 AAS
つんくの歌は、情景描写がほぼ皆無か、わずかにあっても
情景が浮かんでくることはない
42: 2023/10/24(火) 22:50:21.03 ID:ulU2e4eM0(9/24)調 AAS
叙景詩的な歌はBerryz工房の初期に少しある
「蝉」「さぼり」等
それも情景が見えて来る程でなく、繊細な描写に欠ける
43: 2023/10/24(火) 22:51:58.96 ID:ulU2e4eM0(10/24)調 AAS
微笑み返し：阿木燿子
春一番が掃除したてのサッシの窓に
ほこりの渦を躍らせてます
机本箱 運び出された荷物の跡は
畳の色がそこだけ若いわ
44: 2023/10/24(火) 22:52:20.22 ID:ulU2e4eM0(11/24)調 AAS
過去のシングル曲をちりばめる「25歳永遠説」の手法を最初にやった人
男は「春一番」というワードから、
「生暖かい風吹いてきたな、いや、まだ肌寒い、冷たい風だ」
そんな事しか感じない まず、気候、気温を連想する
せいぜい「春一番が君の髪をなびかせ」みたいな歌詞になる
45: 2023/10/24(火) 22:54:04.05 ID:ulU2e4eM0(12/24)調 AAS
ところが、阿木燿子は「春一番」を引っ越しの情景に織り込んでくる
46: 2023/10/24(火) 22:54:36.08 ID:ulU2e4eM0(13/24)調 AAS
春一番が掃除したてのサッシの窓にほこりの渦を
「躍らせてます」
この「踊る」も絶対出てこない ほこり→踊る の発想は男脳には無い
「ほこり→埃→汚い、掃除機で吸わなきゃ､雑巾で拭かなきゃ」だ
畳の色がそこだけ「若い」わ
「若い」も出てこない
「畳の色がそこだけ緑色じゃん」になる
47: 2023/10/24(火) 22:56:16.44 ID:ulU2e4eM0(14/24)調 AAS
グループ解散を引っ越しに喩えて
終わりまで一貫して引っ越しの状況描写が続く
48: 2023/10/24(火) 22:56:47.33 ID:ulU2e4eM0(15/24)調 AAS
そのお祝い返しが微笑み
「まだ解散しないで」「3人は実は仲が悪くて解散するんじゃないか」
様々な声があったが、それに対して「微笑み」で返しますと
微笑み返しとは赤ちゃんが無条件にする微笑みのこと
49: 2023/10/24(火) 22:57:34.60 ID:ulU2e4eM0(16/24)調 AAS
トランプのカードを擬人化
ハートのエースを歌っていた頃
迷子同然で心細かった頃
普通トランプのカードが見つかったら
「ああ、よかった、新しいトランプ買わなくて済む」としか思わない
それを、忘れたころに見つかるなんて まるで青春の思い出そのもの
と繋げる
罠 年下の人 優しい悪魔 と過去のシングル曲をちりばめるが
ススだらけ シャツで顔拭いて 住み馴れた部屋
と一貫して引っ越しの風景描写
50: 2023/10/24(火) 22:58:14.47 ID:ulU2e4eM0(17/24)調 AAS
解散に関して、寂しい悲しい心残り等、感情表現は一切出てこない
ワンツースリー
軽く手を振り
いちにさん
三つ数えて
お別れなんですよ
51: 2023/10/24(火) 22:58:53.73 ID:ulU2e4eM0(18/24)調 AAS
SPARKLE：作詞:吉田美奈子 作曲:山下達郎
七つの海から集まってくる
女神たちのドレスに触れたとたんに
広がる世界は 不思議な輝きを
放ちながら心へと忍び込む
52: 2023/10/24(火) 22:59:30.60 ID:ulU2e4eM0(19/24)調 AAS
LOVE SPACE：作詞:吉田美奈子,作曲:山下達郎
飛び散る 恋のつぶては君にも すぐに 届くはず
尾を引いて 走り去ろうこの街
夜空と一つになるまで
53: 2023/10/24(火) 23:00:03.64 ID:ulU2e4eM0(20/24)調 AAS
DAYDREAM：作詞:吉田美奈子,作曲:山下達郎
動画ﾘﾝｸ[YouTube]
たくさんのペイントを 空に向け まき散らすと
ビル街に跳ね上げて
砕ける スカーレット グラスグリーン
流れる バイオレット ショックピンク
渦巻く ローズグレー ペールブルー
スプレーで描かれた 虹色のステップを
翔け昇り 飛び出して
見渡すと 虹のパレード
DAYDREAM 遅い夏の午後
眠りに落ちたなら 見えて来る
54: 2023/10/24(火) 23:02:42.78 ID:ulU2e4eM0(21/24)調 AAS
山下達郎が賢明だったのは、そしてミュージシャンとして成功した
第一の要因は
作詞は最初は女性に任せていたことだ
55: 2023/10/24(火) 23:03:40.78 ID:ulU2e4eM0(22/24)調 AAS
クリスマスイブ：山下達郎
雨は夜更け過ぎに
雪へと変わるだろう
56: 2023/10/24(火) 23:09:31.85 ID:ulU2e4eM0(23/24)調 AAS
LOVELAND,ISLAND：山下達郎
目くるめく夏の午後
誰もが木陰に逃げ込んでた
焼け付く石畳のかなたに
揺らめく逃げ水の中から
燃える様なステップに身を任せ
現れた人は
頬に零れる汗が
乾いた道の上に落ちると
突然こんな砂漠の街が
南のオアシスに変わる
57: 2023/10/24(火) 23:20:06.67 ID:ulU2e4eM0(24/24)調 AAS
山下達郎は吉田美奈子の世界観･テイストを
踏襲してる頃までは良かった
（『FOR YOU』『MELODIES』ぐらいまで）
58: 2023/10/24(火) 23:22:32.45 ID:SLBRwqAN0(1/2)調 AAS
Wake-up Call〜目覚めるとき〜：星部ショウ
「君にそんなメイクは似合わない」
解せない女らしさの押しつけ
生憎あんたのためじゃない
言いたいことはただそれだけ？
Va-Va-Voom：児玉雨子
'それでは好かれないよ'
私は好きよ
真っ赤で派手な爪
慣れてないだけ じきに首ったけ
59: 2023/10/24(火) 23:27:17.28 ID:SLBRwqAN0(2/2)調 AAS
↑
似たような内容だが
児玉雨子の方が数百億倍良い
男は説明的になってしまう
「君にそんなメイクは似合わない」＝('それでは好かれないよ')
解せない女らしさの押しつけ＝(私は好きよ)
60: 2023/10/27(金) 00:17:13.89 ID:Ml9Mo3Li0(1)調 AAS
あげ
61: 2023/10/29(日) 08:11:48.99 ID:/mFRddfw0(1)調 AAS
小片リサ『映画の趣味が合うだけ』
動画ﾘﾝｸ[YouTube]
作詞：児玉雨子 作曲：徳田光希 編曲：平田祥一郎
62: 2023/11/05(日) 10:28:36.27 ID:358+Co910(1/23)調 AAS
音楽と生きる、音楽で生きる
児玉雨子 ふわっと入った作詞家の道、ここまで続けられたのは
外部ﾘﾝｸ:natalie.mu
作詞家になるならDAW機材をそろえて日商簿記を取れ……!?
──児玉さんが作詞家業を始めるようになったきっかけについては、以前音楽ナタリーでもお伺いしましたが
（参照：佐々木敦＆南波一海の「聴くなら聞かねば！」1回目 前編 / 作詞家・児玉雨子とアイドルソングの歌詞を考える）、
初めての作詞はどのように進んでいったんですか？
いわゆるJ-POPだと、8.5割くらいは楽曲のメロディが固まったうえで
作詞家に回ってくるんです。でも、まだ高校生だった2011年に書いた
「カリーナノッテ」（※静岡朝日テレビ「コピンクス！」主題歌）のときは
時間がなさすぎてサビの音源だけがある状態で、
「これに適当に歌詞を付けて」と言われたんです。
作曲家さん以外、スタッフもみんな初めての音楽制作だったんですよ。
今考えるとあんまり段取りがよくなくて（笑）、譜面もないし、
歌詞を書いても譜割とかをどうやって伝えればいいかわからなかったんですよね。
63: 2023/11/05(日) 10:28:51.15 ID:358+Co910(2/23)調 AAS
音楽と生きる、音楽で生きる
児玉雨子 ふわっと入った作詞家の道、ここまで続けられたのは
外部ﾘﾝｸ:natalie.mu
作詞家になるならDAW機材をそろえて日商簿記を取れ……!?
──児玉さんが作詞家業を始めるようになったきっかけについては、以前音楽ナタリーでもお伺いしましたが
（参照：佐々木敦＆南波一海の「聴くなら聞かねば！」1回目 前編 / 作詞家・児玉雨子とアイドルソングの歌詞を考える）、
初めての作詞はどのように進んでいったんですか？
いわゆるJ-POPだと、8.5割くらいは楽曲のメロディが固まったうえで
作詞家に回ってくるんです。でも、まだ高校生だった2011年に書いた
「カリーナノッテ」（※静岡朝日テレビ「コピンクス！」主題歌）のときは
時間がなさすぎてサビの音源だけがある状態で、
「これに適当に歌詞を付けて」と言われたんです。
作曲家さん以外、スタッフもみんな初めての音楽制作だったんですよ。
今考えるとあんまり段取りがよくなくて（笑）、譜面もないし、
歌詞を書いても譜割とかをどうやって伝えればいいかわからなかったんですよね。
64: 2023/11/05(日) 10:29:30.93 ID:358+Co910(3/23)調 AAS
──リスナーに届けるよりも前段階の、スタッフにどう伝えるかという。
今だったらボーカロイドを使って自分でデモ音源を作れるんですけど、
当時は本当にどうすればいいかわからなくて。
「iPhoneに吹き込めばいいんだよ」って言われても、
私はシンガーじゃないし、聴くに耐えないものになっちゃいますから。
それまでもコピーバンドをやったり、趣味で簡単な作曲をしたりしていたので、
ちゃんとしたDAWのソフトを買ってくるところから始めました。
「Cubase、学割使っても高え！」とか思いながら（笑）。
──確かに会心の歌詞ができても、スタッフに聴かせるデモの音質のせいで印象が悪くなってしまったら元も子もないですもんね。
そうなんです。私の音痴のせいであんまりいい歌詞に聴こえなかったら
嫌だし。歌詞の研究よりもボーカルエディティングのような、
ディレクターさんに伝えるための技術ばっかり考えてましたね。
最近は「Synthesizer V」「CeVIO AI」「VOCALOID6」とか、
どれもすごいじゃないですか。もう技術も放棄してAIに頼ってます。
65: 2023/11/05(日) 10:29:54.96 ID:358+Co910(4/23)調 AAS
──AIに任せられる分、今のほうが作詞自体に集中できるのでは？
効率はすごく上がりましたし、作詞について真面目に考えるようになったと思います。
──児玉さんは小説を書かれたり、構成作家として台本を書かれたりもしていましたが、それらの仕事と作詞はどう違いますか？
どちらかと言うと、作詞と小説は同じ頭を使う感じなんですけど、
構成作家の仕事は大学の課題をやってるみたいで全然向いてなかった
ですね（笑）。作詞は「うまく書けない」という歯痒さはあっても、
ストレスはなかったんですよね。
66: 2023/11/05(日) 10:30:23.03 ID:358+Co910(5/23)調 AAS
──作詞も構成の仕事も、誰かから依頼されて書くという点では共通していますが、児玉さんの中では明確な線引きがあったんですね。
自分はあくまで音楽と小説が好きで、エンタテインメントのすべてが
好きなわけじゃないんだという嫌な気付きがありましたね……（笑）。
──作詞家を続けているのも、「好きだから」という要素が大きいんですかね？
そうですね。小説や作曲などもするからなんとなく器用な人に見て
もらえることが多いのですが、実は私は不器用で、好きなことだけ
絞り込んで取り組んでいるから“いろんなことができる人”に見えるだけだと……。
心の底から興味がないとマジで何もやれないんです。
就活も3社にしかエントリーシートを出さなくて失敗しましたし（笑）。
世の中には他人から言われたことをするのが得意な人もいると思うん
ですけど、私は就活で無理やりそっちの方向に行こうとして、まあダメでしたね（笑）。
67: 2023/11/05(日) 10:31:15.15 ID:358+Co910(6/23)調 AAS
──興味がないことを仕事にするのが大人だと思う時期ってありますよね。
ありますあります！ それが大人の証拠だと思ってた。
給料は我慢料だって言う人もいますし。でも、それは我慢が得意な人の
言葉ですよ。適材適所ですよね。作詞は好きだからなあ。
──作詞家に必要な条件なんかがあるわけでもなく。
各々が好きなことが作詞にも生きると思うので、「これが必要だ！」と
いうものは特にないですね。「音楽を聴け」とも「映画を観ろ」とも思いませんし。
それなら日商簿記の資格をとったほうがいいですよ（笑）。
パズルみたいで楽しいですし。
68: 2023/11/05(日) 10:31:45.47 ID:358+Co910(7/23)調 AAS
手癖のメロディを輝かせたい
──これまでにいろいろなタイプの歌詞を書かれてきたと思いますが、
例えばBEYOOOOONDS「ビタミンME」やアンジュルム「SHAKA SHAKA TO LOVE」はアイドルソングでありながら商品とのタイアップソングでもありますよね。
作詞をするにあたっての縛りがかなり多そうだなと思うんですが。
「ビタミンME」のときは初めて薬機法にぶつかりましたね。
「元気になる」がダメだったのが衝撃的で！
それまでは自由に書かせてもらうほうが好きだったんですけど、
法律というルールに直面して「こういうゲームがあったか……！」という感じで、
かえって面白く仕事しました。
──なるほど！ 言葉のチョイスがいつもとは違ってきますね。
「SHAKA SHAKA TO LOVE」は、自信満々で書いたフレーズが
あろうことか同業他社の商品名だったことがありましたね。
悔しかったし難しかったけど、一方でこれも楽しかった。
タイアップソングはいつにも増して歌詞が注目されたり、
コンセプトが重要だったりするので、作曲家さんやディレクターさんと
話し合いながら曲と詞を同時進行で作っていくことも多いんですよ。
みんなでわいわい共同作業していく感じが楽しいですね。
69: 2023/11/05(日) 10:32:10.54 ID:358+Co910(8/23)調 AAS
──アイドルソングを多数手がける一方で、超大御所にして作家としても大先輩にあたる近田春夫さんにも詞を提供しています。
あれは自由にもほどがありました。楽曲だけ送られてきて
「好きにやっていいよ」と。「もう少し注文ください」って言っちゃった
くらい何もなくて。本当に好きに書いたら、ディレクターさんから
感動して泣いてる近田さんの自撮りが送られてきました（笑）。
──そんな近田さんのかわいいエピソードが（笑）。
しかし、「超冗談だから」というフレーズに近田さんっぽさが凝縮されていて、
初めて歌詞を目にしたときはご本人が書いたんだと思ってました。
わー、うれしいです。恐縮なんですけど、近田さんのことは
「週刊文春で連載やってる人」くらいの認識しか当時は持ってなくて。
「今から調べても絶対に付け焼き刃になっちゃう」と思ったから、
近田さんの曲を聴くのは2、3曲程度に抑えました。
70: 2023/11/05(日) 10:32:31.82 ID:358+Co910(9/23)調 AAS
──デビュー直後のアイドルグループを担当するときと同じやり方ですよね？
同じです。アイドルでも結成3年もすればコアなファンが付いてますよね。
そういう人たちと同じ気持ちになることは難しい部分もあると思うんですよ。
ものすごいキャリアをお持ちの近田さんならなおさらで。
だから開き直りじゃないですけど、このタイミングで私に声をかけてくださって
るんだったら新しい視点が欲しいんだろうなと。
じゃなければご自身で書かれるわけですから。
71: 2023/11/05(日) 10:34:24.94 ID:358+Co910(10/23)調 AAS
──児玉さんは詞を提供するアーティストの芯の部分を把握するスピードが早いんでしょうね。
「アイドルグループの立ち上げに関わったことがあまりなくて、むしろ引き継ぐことが多い」（参考：ナタリー15周年記念インタビュー 第1回 / ヒャダイン×児玉雨子が語るカルチャーの変遷）とおっしゃっていましたし、それまで培ってきた歴史をよく理解しているんだなと。
そうだとうれしいですね。
もし今後既存のグループやコンテンツで歌詞を書く機会があれば、
古参ファンの方には「ふーん、児玉雨子にできんの？」みたいな目で
見てほしいです。俄然燃えますね（笑）。
72: 2023/11/05(日) 10:39:58.18 ID:358+Co910(11/23)調 AAS
──例えばアンジュルム「46億年LOVE」などに顕著ですけど、ミクロとマクロの視点をダイナミックに行き来するのが非常につんく♂さん的で、意図的に踏襲しているのかなと思ったんです。
私はハロヲタってわけじゃないんですけど、「リズム天国」
（※つんく♂がプロデューサーを務めたゲームボーイアドバンス用ソフト）
をやってたし、アニメ「しゅごキャラ！」も観てたし……
ハロプロじゃない文脈でつんく♂さんの作品に触れてきたので、
もしかしたらその影響があるかもしれませんね。
「リズム天国のおっちゃまの声はつんく♂さんなんだよ」みたいな、
ハロプロの王道から脇道に逸れたことは知っています。
あとは、小学生から高校生の頃まで流行っていたフィクションが
いわゆるセカイ系だったので、それがベースにあるのかなと。
セカイ系の影響を直に受けるというより「自分と地球は同等だ」
という自意識みたいな。
73: 2023/11/05(日) 10:50:12.81 ID:358+Co910(12/23)調 AAS
──つんく♂さんとセカイ系がつながるとは……！
あはは。あと、単に私が落ち着きがなくて、同じ視点が続くと
単純に飽きちゃうんですよ。心情のことばかり書いてると、
情景を書きたくなるし。歌詞はメロディがあるから視点が飛躍しても
違和感にならないし、むしろ曲にパワーが出るんです。
また、作詞と作曲は分業していても密接でないといけないので、
歌詞を書くときに言葉の意味や音節数だけ気にしてちゃダメだなって。
音程だったり、後ろで鳴ってるコードも大事な情報ですよね。
曲からそのダイナミクスが導き出されてる感じもします。
74: 2023/11/05(日) 10:50:51.47 ID:358+Co910(13/23)調 AAS
──先に詞だけを完成させる、というパターンもあるんですか？
あるにはあるんですけど、そのときは「こういうリズムをイメージしてます」
と作曲家さんにお伝えすることがありますね。
──なるほど、詞先でも音楽的な着想がすでにあるんですね。
でも、そのうえで作曲家さんに自由にやっていただいたほうが
絶対面白くなるので、気にしないでくださいと伝えています。
75: 2023/11/05(日) 10:53:51.59 ID:358+Co910(14/23)調 AAS
──常にコラボレーションワークし続けてるわけですもんね。歌詞を乗せることで作曲家を驚かせてやろう、みたいな気持ちはありますか？
あー、ありますね！ 作曲家さんにとってこのフレーズが肝なんだな
というのももちろん汲み取りたいですけど、手癖で書いただろう部分
を際立たせたいというか（笑）。全然ダイナミックじゃないメロディを
「ここが泣ける！」とリスナーに言わせてみたい。
これは分業ならではの面白さですよね。
──スランプで「1文字も出てこない！」ということもありますか？
やる気が出なくて仕事の椅子に座るまでが長い、みたいな
ことはよくあります。椅子に向かうまで3日かかったのに、
いざ座ったらあっという間に書けたみたいな、そんなのばっかりです。
──逃げなければ書けると（笑）。
書ける！ でも、いろんな理由をつけて逃げるのがうまくなって
きているので、いつかマジでやらかすような気がしてます……。
76: 2023/11/05(日) 10:54:29.84 ID:358+Co910(15/23)調 AAS
印税契約させてくれなかった人々は全員いなくなった
──以前のインタビューで「作詞家としての自覚ができたのは著作権譲渡契約をしたとき」というようなことをおっしゃっていましたが、それはいつ頃ですか？
高校生のときに初めて書いた「カリーナノッテ」がテレビ番組のオープニング曲で、
フルバージョンが制作されるまでにけっこうブランクがあったので、
著作権譲渡契約したのは大学生のときですね。
忘れた頃に契約書が送られてきて「大変なことになったな」って。
最初は作詞家業なんて記念受験くらいの気持ちだったので、
教えてもらった通りに書類を書くだけだったんです。
自分の権利なのに、他人事みたいな感じで。
お仕事をちょくちょくいただけるようになってからは
「これはちゃんと知らないとダメだな」と思うようになりましたね。
──契約する以前に、買取での作詞依頼はありました？
いくつかありましたね。学生だったから、それが適正な金額か
どうかもわからなくて。印税は入ってくるまでにタイムラグがあるので、
目先のことだけ見れば買取のほうがよさそうにも思えるし。
77: 2023/11/05(日) 10:55:13.16 ID:358+Co910(16/23)調 AAS
──「およげ！たいやきくん」状態ですね。
「日本の最も売れたシングル・レコード」としてギネス世界記録に認定されるほどの大ヒット曲でありながら、
歌唱を担当した子門真人さんはアルバイト代5万円をもらっただけで印税の契約をしていなかったという。
あれはすさまじい話ですよ（笑）。買取に心揺れる気持ちは
わかるんですけど、今だったら絶対に印税方式で契約をしたほうが
いいと思います。だから当時相手が若くて経験のない人間だとしても、
ちゃんと契約してくれた方々には本当に感謝してますし、
その方々とは今でも一緒にお仕事してますね。
今考えたら足元を見たような条件で依頼してきた人たちは、
その後あんまりいい話を聞かないというか、いなくなっちゃいましたね。
結局、他者を尊重しないと事業は続かないんだと思います。
78: 2023/11/05(日) 11:01:20.98 ID:358+Co910(17/23)調 AAS
──印税契約をする以前と以後で、JASRACのような著作権管理団体のイメージって変わりました？
私も仕事をする前はよくわかってなかったので、申し訳ないんですけど
「取り立て屋」みたいなイメージがありました。でも仕事をしていく中で、
そもそも知的財産という感覚が養われていなかったと考え直していきましたね。
──個人でサブスクに登録しているアーティストの中には、JASRACと管理委託契約を結んでいないから原盤権に関する使用料だけしか受け取っていないという人も少なくないそうです。
そんな人いるんですか!? 私のような職業作家は基本的に著作権印税
だけで、原盤権周りとはちょっと距離があるのですが、事務所に所属せず
に個人で活動しているようなアーティストとなるとまた違う事情があるんですね。
やっぱり知らないことが多いですね、勉強しないとな。
79: 2023/11/05(日) 11:01:54.88 ID:358+Co910(18/23)調 AAS
──音楽の主戦場がライブとレコードやCDなどのフィジカルだけだった時代と比べて、インターネットの普及で著作権を管理すべき場面は一気に増えましたよね。
インターネットというメディアの発達は、知的財産について考える1つの
きっかけになっていると思います。YouTubeやTikTokのような
プラットフォームが登場するたびに、認識も変わっているし。
ひと昔前だったらテレビの映像をみんな平気でYouTubeにアップロード
してたじゃないですか。それ著作権法違反だということを、
ネットに触れている方のほうがわかってることが多いですよね。
逆にネットに疎い人のほうがギョッとすることを言っちゃうというか。
80: 2023/11/05(日) 11:02:33.46 ID:358+Co910(19/23)調 AAS
──コロナ禍になって、インターネットと音楽の関係もさらに新しいフェーズに入りました。
この数年で、音楽はメディアの変遷の最前線にいるんだなと実感する
ことがあって。最近は小説などの書籍を出す機会に恵まれまして、
その作業の中で「音楽業界ってデジタル化が早かったんだなあ……」と
思うことがあり。出版業界も少しずつデジタル化を進めていますけどね。
Netflixや動画配信もいろいろありますけど、
コロナ禍で真っ先に変化せざるを得なかったのはライブを配信に切り替えた
音楽の現場でしたよね。著作権譲渡契約の電子化もかなり早く進みました。
音楽が先鞭をつけるものは多いなと。
──音楽業界のシステムを知りつつ出版業界にもいる児玉さんは有利なのかもしれないですね。
まあ、CD、レコード、紙の本にも風合いがあったり、直接サインができる
という特徴もあったりしますから、アナログ否定派というわけではないんですけどね。
「ゲラチェックお願いします」と紙のゲラを送られそうなときだけ、
「PDFで送ってください」って返事してます（笑）。
81: 2023/11/05(日) 11:03:01.27 ID:358+Co910(20/23)調 AAS
前例のない道を一人で進む
──著作権管理団体の仕組みがもっとこう変わったらいいのに、と思うポイントはありますか？
私はそんなに詳しいわけではないですが、JASRACとNexToneが
あって、1社による独占というものでは徐々になくなってきています。
もちろんまだまだ改善点はありますが、こうして業界システムを
変えてゆく流れは確実にできていますので、これからもそれを
止めずに進めてほしい、というのが、クリエイターとしての願いです。
同時に、リスナーの知的財産に関する意識、
「エンタメにお金を払う」という認識もこの数年ですごく変化してますよね。
去年JASRACが題材になった小説「ラブカは静かに弓を持つ」
（安壇美緒・著）が発表されましたけど、JASRACに批判的というよりも
その必要性との両面を踏まえている読者の存在も感じまして、
これは面白い変化だと思いました。
82: 2023/11/05(日) 11:10:22.86 ID:358+Co910(21/23)調 AAS
──2020年末の記事では「コロナの影響で既得権益的になっていたシステムが瓦解していきそう」とおっしゃっていました。振り返ってみて、音楽業界の変化はポジティブなものだったと思いますか？
職業作詞家にとって「この仕事をやればしばらくは安泰」みたいな
既得権益が以前はあって、個人的にはそれがすごく嫌だったんですよ。
「それって音楽そのものの価値と関係あるの？」っていう青臭い気持ち
もあって。じゃあ私は別の道を行こうと思ってたら、今、どんどんそういう
ものが崩れていってるんですよね。「この仕事をするから印税がこれくらい
入って何カ月は生活に困らない」という計算がすごく難しくなってると
思うんですけど、私はそれをいいことだと思ってます。
83: 2023/11/05(日) 11:11:17.38 ID:358+Co910(22/23)調 AAS
──「ちゃんといい曲を書く」ということに価値が戻ってきたというか。
そう書かざるを得なくなっているので。あと、これは個人的な不満なん
ですけど、芥川賞の候補になった途端に知らない作詞家、作曲家から
まるで知り合いのような自慢をSNSでいくつか書かれて……
（参照：児玉雨子の小説「##NAME##」が芥川賞候補に）
その時期はもうずっとイライラしちゃってましたね。マネージャーさんに
「全然うれしそうじゃないですね」って言われました（笑）。
──「一緒に音楽業界を盛り上げていきましょう！」じゃないんだよと（笑）。
「作詞家が書いた小説」というので盛り上がるなら光栄なことですけど、
歌詞は歌詞でもっとがんばろうよ、別ジャンルの権威に頼って恥ずかしく
ないの？と。しかも候補になっただけで受賞してないですからね（笑）。
……ここ何年かでの状況の変化は、職業作詞家・作曲家の意識の
転換点であってほしいです。
84: 2023/11/05(日) 11:16:34.91 ID:358+Co910(23/23)調 AAS
──児玉さん自身の野望はありますか？
「この賞を狙うぞ！」みたいなのはあまり考えてないんですよね。
ハングリー精神がないわけじゃないんですけど、それに捉われて先を
見失うほうが怖い。だから野望は「俺しか行けねえ道を行く」ですね。
──道なき草むらを突っ切って、振り返ったら道ができていた、という。
思えば、作詞家の仕事も、何か大きくて有名なコンペに通って、
誰かのお墨付きをもらってから始まったわけではありませんでした。
「前例がないことをやっていかなくちゃいけない」という半ば強迫観念
めいた信条があります。私が入っている事務所は音楽作家事務所
ではないので、いつもすべてが手探りです。
大きいものに所属して安心するのではなく、奪われちゃいけない
ものはぎゅっと握ってないといけない。
そうやって俺の道を太く長く歩き続けたいですね。
85(1): 2023/11/15(水) 02:09:03.75 ID:???0 AAS
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86: 2023/11/15(水) 02:38:18.09 ID:???0 AAS
>>85
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