純文学と大衆文学(通俗小説)の違いって何? [転載禁止]©2ch.net (619レス)
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596: [] 2024/04/06(土) 14:14:28.58 ID:0m+VNDnW 公募ガイド 書くために学ぶ文学史4:近代文学の潮流 大正・昭和編(鈴木信一先 生インタビュー) 2024/02/22 明治維新とともに印刷技術が普及し、世は新聞創刊ラッシュを迎えます。当時、新聞には二種類あり、 大新聞は政論中心のインテリ向け、小こ新聞は大衆紙で、食いっぱぐれた読本作家や戯作者は小新聞で 活躍しました。最初は雑報を書いていましたが、のちにこれが新聞連載に発展、明治10年代の人気は毒 婦物と白浪物、つまり悪女と怪盗でした。 明治20年代は黒岩涙香の海外探偵小説翻案物が流行。尾崎紅葉の硯友社は小説大衆文学の台頭に娯楽性 を求めていましたが、涙香のせいで本が売れなくなり、探偵小説人気にあやかって『探偵小説叢書』を 出版、しかし、結果は惨敗だったそうです。 また、三遊亭円朝などの速記講談、立川文庫などの書き講談、講談倶楽部の新講談など庶民の娯楽が人 気を博し、なかでも明治44年創刊の講談倶楽部(現「小説現代」)は昭和10年当時、発行部数50万部と いう怪物に成長します。 文学史で言う上の文学は、それまではこれら下の文学を別種のものとし、自分たちに対抗するものとは 見なしていませんでしたが、大正時代には純文学×大衆文学という構図ができ始めます。 大正15年、芥川龍之介は中央公論誌上で、「大衆文芸家ももっと大きい顔をして小説家の領分へ切り込 んで来るが好い。さもないと却って小説家が大衆文芸家の領分へ切り込むかもしれぬ」と言い、昭和10 年、横光利一は『純粋小説論』の中で「純文学にして通俗小説」の実現以外に文芸復興はないと説きま す。 戦後は通俗性やストーリー性のない純文学はますます売れなくなり、各出版社は危機感を覚えます。 昭和22年、林房雄は「日本の小説を発展させる道は純文学と大衆小説の中央にある」と発言、久米正雄 はこれを中間小説と言い、日本初の中間小説誌『小説新潮』が創刊。『オール讀物』『講談倶楽部』も 中間小説誌になり、活況を呈します。 現在、中間小説という言葉はほとんど使われません。それは中間小説がなくなったからではなく、市販 されている小説の大半を占めているからかもしれません。 そして、中間小説の中には、今では純文学より遥かに重いテーマを扱ったものがあると言われていま す。 http://mevius.5ch.net/test/read.cgi/book/1444035984/596
公募ガイド 書くために学ぶ文学史近代文学の潮流 大正昭和編鈴木信一先 生インタビュー 明治維新とともに印刷技術が普及し世は新聞創刊ラッシュを迎えます当時新聞には二種類あり 大新聞は政論中心のインテリ向け小こ新聞は大衆紙で食いっぱぐれた読本作家や戯作者は小新聞で 活躍しました最初は雑報を書いていましたがのちにこれが新聞連載に発展明治年代の人気は毒 婦物と白浪物つまり悪女と怪盗でした 明治年代は黒岩涙香の海外探偵小説翻案物が流行尾崎紅葉の硯友社は小説大衆文学の台頭に娯楽性 を求めていましたが涙香のせいで本が売れなくなり探偵小説人気にあやかって探偵小説叢書を 出版しかし結果は惨敗だったそうです また三遊亭円朝などの速記講談立川文庫などの書き講談講談倶楽部の新講談など庶民の娯楽が人 気を博しなかでも明治年創刊の講談倶楽部現小説現代は昭和年当時発行部数万部と いう怪物に成長します 文学史で言う上の文学はそれまではこれら下の文学を別種のものとし自分たちに対抗するものとは 見なしていませんでしたが大正時代には純文学大衆文学という構図ができ始めます 大正年芥川龍之介は中央公論誌上で大衆文芸家ももっと大きい顔をして小説家の領分へ切り込 んで来るが好いさもないと却って小説家が大衆文芸家の領分へ切り込むかもしれぬと言い昭和 年横光利一は純粋小説論の中で純文学にして通俗小説の実現以外に文芸復興はないと説きま す 戦後は通俗性やストーリー性のない純文学はますます売れなくなり各出版社は危機感を覚えます 昭和年林房雄は日本の小説を発展させる道は純文学と大衆小説の中央にあると発言久米正雄 はこれを中間小説と言い日本初の中間小説誌小説新潮が創刊オール物講談倶楽部も 中間小説誌になり活況を呈します 現在中間小説という言葉はほとんど使われませんそれは中間小説がなくなったからではなく市販 されている小説の大半を占めているからかもしれません そして中間小説の中には今では純文学より遥かに重いテーマを扱ったものがあると言われていま す
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