若手女優総合スレッド Part40

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91: 名無しさん＠お腹いっぱい。 [sage] 2022/11/24(木) 18:23:46.86 ID:h0aHL0rY0

アイドルが大学のサークル感覚で演技仕事やれるのが日本のドラマ界

大きく差が開いた日本と韓国の俳優育成
https://eiga24ku-training.jp/news/blog/difference

練習生たちは台詞とト書きが書かれた短いテキストを渡され、家で台詞を一生懸命覚えます。
そして講師の前でお芝居を披露して、ダメ出しをもらう―この発表会形式の練習に意味がないとは言いませんが、演じることそのものを純粋に楽しむ子供向けのレッスンと言わざるを得ません。
プロの俳優向けにやっている国は世界中どこを探しても日本くらいでしょう。少なくとも映画の現場ではほとんど役に立ちません。

なぜなら、監督やスタッフの関心は俳優の演技そのものよりも、更にその奥にある「俳優が脚本をどれほど深く捉えているか」にあるからです。
ですから、普段から脚本1冊を時間をかけて読み解く訓練をやっていない日本の若い俳優たちは、演じる意欲はあっても思考は停止したままです。
演出家が現場でどれだけ頑張っても浅い芝居しか引き出せないのです。

一方、韓国は1998年の金大中政権以降、映像コンテンツの海外競争力をつけるべく、制作環境の改善や人材育成といった文化産業の底上げに、国家戦略として徹底的に取り組んできました。

演劇大学もこの時期にたくさん作られ、俳優を目指す若い人たちが教養・実践の両面から徹底した勉強と訓練に取り組むようになります。
世界三大映画祭では前述したイ・チャンドンを始め、キム・ギドク、パク・チャヌク、ホン・サンスらが常連監督となり、俳優や技術部門でも韓国映画の受賞ラッシュが続くことになりました。

韓国の俳優の特徴は、脚本にしろ、戯曲にしろ、普段から作品とじっくり向き合う時間を大切にするんですね。
映画の現場でもクランク・イン前に監督と俳優が最も時間をかけるのは芝居の稽古ではなく、脚本に対する互いの意見交換です。
彼らには、言葉の持つ意味を深く理解し、広い視野をもって物事を想像できないと、演技など到底できないという考え方が徹底されています。
数枚のプリント用紙に書かれた台詞をいかにうまく言えるかといった表面的・短絡的な演技レッスンを続けている日本の俳優指導では太刀打ちできる訳がなく、この20年間で韓国の俳優たちとは圧倒的な差をつけられてしまったと言えます。

http://egg.5ch.net/test/read.cgi/actress/1669170571/91

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